- 1 - Live-Workshops 2024
- 1 - Live-Workshop 1 vom 18.03.2024
- 2 - Live-Workshop 2 vom 26.03.2024
- 3 - Live-Workshop 3 vom 02.04.2024
- 4 - Live-Workshop 4 vom 09.04.2024
- 5 - Live-Workshop 5 vom 16.04.2024
- 6 - Live-Workshop 6 vom 23.04.2024
- 7 - Live-Workshop 7 vom 01.05.2024
- 8 - Live-Workshop 8 vom 07.05.2024
- 9 - Live-Workshop 9 vom 14.05.2024
- 10 - Live-Workshop 10 vom 21.05.2024
- 11 - Live-Workshop 11 vom 28.05.2024
- 12 - Live-Workshop 12 vom 04.06.2024
- 13 - Live-Workshop 13 vom 11.06.2024
- 2 - Willkommen!
- 1 - Beginne hier!
- 2 - Portal-Übersicht
- 3 - Wie trainieren/üben mit dem Kurs?
- 3 - Dur und Major 7
- 1 - Jazz Club 1.2 (Dur-Akkord und Dur-Tonleiter)
- 2 - Jazz Club 1.6 (Major7-Akkorde)
- 3 - B 1.1: Dur-Dreiklang, Schreibweisen, Aufbau
- 4 - B 1.2: Bossa Nova mit Grundton und Quinte
- 5 - B 1.3: Dur-Dreiklang Arpeggio
- 6 - B 1.4: Maj7-Akkord, Schreibweisen, Aufbau
- 7 - B 1.5: Mehrere Maj7-Akkorde
- 8 - B 1.6: Maj7-Arpeggio auf- und abwärts
- 9 - A 1: Erklärung der Nummerierung der Videos
- 10 - A 1.2: Dur-Dreiklang Grundstellung, Dur-Dreiklang mit Oktave
- 11 - A 1.4: Maj7-Akkord Grundstellung
- 12 - A 1.6: Mehrere Maj7-Akkorde
- 13 - I 1.2a: Arpeggio Grundstellung
- 14 - I 1.2b: Akkordtöne in freier Reihenfolge
- 15 - I 1.2c: Dur-Tonleiter über Dur-Dreiklang
- 16 - I 1.4: Dur-Tonleiter über Maj7-Akkord
- 17 - I 1.5: Eine einzige Tonleiter über verschiedene Akkorde
- 18 - I 1.6: Akkordtöne über verschiedene Akkorde
- 19 - D 1.7a: Dur-Dreiklänge auf allen möglichen Grundtönen
- 20 - D 1.7b: Dur-Dreiklänge mit Leersaiten
- 21 - D 1.8a: Maj7-Akkorde auf allen möglichen Grundtönen
- 22 - D 1.8b: Maj7-Akkorde mit Leersaiten
- 4 - Moll und m7
- 1 - Jazz Club 2.2 (Moll-Akkord und Moll-Tonleiter)
- 2 - Jazz Club 2.6 (Moll7-Akkorde)
- 3 - B 2.1: Moll-Dreiklang, Schreibweisen, Aufbau
- 4 - B 2.2: Bossa Nova mit vorgezogener Achtelnote
- 5 - B 2.3: Moll-Dreiklang Arpeggio
- 6 - B 2.4: m7-Akkord, Schreibweisen, Aufbau
- 7 - B 2.5: Mehrere m7-Akkorde
- 8 - B 2.6a: Maj7- und m7-Arpeggios aufsteigend
- 9 - B 2.6b: Maj7- und m7-Arpeggios auf- und absteigend
- 10 - A 2.2: Moll-Dreiklang Grundstellung, Moll-Dreiklang mit Oktave
- 11 - A 2.4: m7-Akkord Grundstellung
- 12 - A 2.5: Mehrere m7-Akkorde
- 13 - A 2.6: Kombination Maj7 und m7
- 14 - Zuschauer-Frage zum Abdämpfen der Saiten beim Akkordspiel
- 15 - I 2.2a: Arpeggio Grundstellung und freie Tonfolge
- 16 - I 2.2b: Moll-Tonleiter über Moll-Dreiklang
- 17 - I 2.4: Moll-Tonleiter über m7-Akkord
- 18 - I 2.6a: Eine Tonleiter für eine Gruppe von Akkorden
- 19 - I 2.6b: Eine Tonleiter für eine Gruppe von Akkorden
- 20 - D 2.7a: Moll-Dreiklänge auf allen möglichen Grundtönen
- 21 - D 2.7b: Moll-Dreiklänge mit Leersaiten
- 22 - D 2.8a: Moll-Vierklänge auf allen möglichen Grundtönen
- 23 - D 2.8b: Moll-Vierklänge mit Leersaiten
- 5 - Dominant 7
- 1 - Jazz Club 3.3 (Dominant7-Akkord, Dur-Pentatonik, Dur-Tonleiter b7)
- 2 - Jazz Club 3.5 (Blues, Dur-Pentatonik)
- 3 - B 3.1: Grundton und absteigende Quinte
- 4 - B 3.2: Bossa Nova auf- und absteigende Quinte
- 5 - B 3.3: Dominant-Septakkord Arpeggio und Aufbau
- 6 - B 3.4: Einfacher Blues
- 7 - B 3.5: Blues mit Quick Change
- 8 - B 3.6: Jazz-Blues
- 9 - A 3.3: Griffweise Dominant-Septakkord
- 10 - A 3.5: Blues mit Quick Change
- 11 - A 3.6: Jazz-Blues
- 12 - I 3.3a: Dur-Pentatonik über Dominant-Septakkord
- 13 - I 3.3b: Dur-Tonleiter b7 (Mixolydisch) über Dominant-Septakkord
- 14 - I 3.5a: Dur-Pentatonik “akademisch”
- 15 - I 3.5b: Dur-Pentatonik “von der Straße”
- 16 - D 3.7: Dur- und Moll-Dreiklänge mit Leersaiten
- 17 - D 3.8: Dominant-Septakkorde auf jedem möglichen Grundton
- 6 - II-V-I-Verbindung
- 1 - Jazz Club 4.1 / II-V-I-Verbindung
- 2 - Jazz Club 4.2 / Blues und Moll-Pentatonik
- 3 - B 4: Die II-V-I-Verbindung
- 4 - B 4.1a: II-V-I Arpeggios auf- und abwärts
- 5 - B 4.1b: II-V-I Arpeggios auf- und abwärts in “Wellenform
- 6 - B 4.2a: Blues-Linie mit Dominant-Septakkord und Sexte
- 7 - B 4.2b: Blues-Linie mit Dominant-Septakkord und Sexte (konsequent auf- und abwärts)
- 8 - A 4: Oktavierung der Terz in Septakkorden
- 9 - A 4.1a: II-V-I mit Umkehrungen
- 10 - A 4.1b: II-V-I mit Umkehrungen (alternative Lage)
- 11 - A 4.2a: Blues ohne Umkehrungen
- 12 - A 4.2b: Blues mit Umkehrungen (alternative Lage)
- 13 - I 4: Swing-Achtel
- 14 - I 4.1: Dur-Tonleiter über II-V-I
- 15 - I 4.2a: Moll-Pentatonik über Blues
- 16 - I 4.2b: Blues-Tonleiter über Blues
- 17 - D 4.3: II-V-I durch alle Tonarten
- 7 - Elephant Rocks
- 1 - Jazz Club 5: Elephant Rocks
- 2 - M 5: Analyse der Melodie
- 3 - M 5a: Interpretation der Melodie
- 4 - M 5b: Oktavierte Melodie
- 5 - B 5: Analyse der Akkordfolge
- 6 - B 5a: Originale (ausnotierte) Basslinie
- 7 - B 5b: Arpeggios auf- und absteigend
- 8 - B 5c: Arpeggios ab- und aufsteigend
- 9 - A 5a: Akkorde in Grundstellung
- 10 - A 5b: Grundstellung und Umkehrung
- 11 - I 5a: Arpeggios aufsteigend
- 12 - I 5b: Arpeggios absteigend
- 13 - I 5c: Blues-Tonleiter über Moll-Blues
- 14 - D 5.2a: I-VI-II-V durch alle Tonarten (aufwärts)
- 15 - D 5.2b: I-VI-II-V durch alle Tonarten (abwärts)
- 8 - Blue Bazar
- 1 - Jazz Club 6: Blue Bazar
- 2 - M 6: Analyse der Akkordfolge
- 3 - M 6: Analyse der Melodie
- 4 - M 6: Interpretation der Melodie
- 5 - B 6: Halbverminderter Akkord, Schreibweisen, Aufbau
- 6 - B 6a: Bossa Nova mit aufsteigenden Quinten
- 7 - B 6b: Bossa Nova mit absteigenden Quinten
- 8 - B 6c: Bossa Nova mit auf- und absteigenden Quinten
- 9 - A 6: Intervall-Bezeichnungen in Akkordsymbolen
- 10 - A 6: Verminderte und halbverminderte Akkorde
- 11 - A 6: Halbverminderte Griffe
- 12 - A 6: Akkordbegleitung Blue Bazar
- 13 - I 6a: Tonleitern in Viertelnoten
- 14 - I 6b: Tonleitern in Achtelnoten
- 15 - I 6c: Tonleitern musikalische Anwendung
- 16 - I 6d: Motiv wiederholen
- 17 - I 6e: Motiv rhythmisch verschieben
- 18 - I 6f: Rhythmische Improvisation
- 19 - D 6.2a: Aufsteigende Quinten von allen möglichen Grundtönen
- 20 - D 6.2b: Absteigende Quinten von allen möglichen Grundtönen
130 Lektionen,
Duration: 10:26:06